Αν ο τίτλος του κομματιού του ηλεκτρονικού συνθέτη ακούγεται παράξενος, η ιστορία στην οποία αναφέρεται είναι 100% αληθινή : Το “φωτογραφικό τουφέκι”, εφεύρεση του Étienne-Jules Marey (1884) ήταν μια φορητή συσκευή σε σχήμα όπλου που έπαιρνε 12 φωτογραφίες το δευτερόλεπτο, επιτρέποντας τη μελέτη ταχύτατων κινήσεων (αρχικά, ζώων) που το ανθρώπινο μάτι δεν μπορούσε να διακρίνει. Με το σχεδιασμό του απευθείας παρμένο απ’ την στρατιωτική τεχνολογία, η επίδραση της τελευταίας στην εφεύρεση του κινηματογράφου αναδεικνύεται σε καταλυτική. Αλλά και το αντίστροφο ισχύει : Η χρονοφωτογραφία και σύντομα ο κινηματογράφος θα αποτελούσαν όπλα στην υπηρεσία (της προπαγάνδας, αλλά και) της εποπτείας / ταχύτητας αντίληψης. Όπως το θέτει ο Paul Virilio : “Ο πόλεμος είναι κινηματογράφος, ο κινηματογράφος είναι πόλεμος” Θα παρέπεμπα εν θερμώ στην κλασική μελέτη του Γάλλου στοχαστή : ‘War And Cinema: The Logistics Of Perception‘ – έχει κυκλοφορήσει και στα ελληνικά (‘Πόλεμος και Κινηματογράφος’, εκδόσεις Μεταίχμιο). Το κομμάτι που ακούμε είναι μέρος του soundtrack του Dan Deacon για το ντοκιμαντέρ ‘All Light, Everywhere’ του Theo Anthony. 🟡 🟡 If the title of the electronic composer’s track sounds strange, the story it refers to is 100% true: The “photographic gun,” an invention by Étienne-Jules Marey (1884), was a portable device shaped like a rifle that could take 12 photographs per second. It allowed the study of extremely fast movements (initially of animals) that the human eye could not perceive. With its design directly borrowed from military technology, the influence of the latter on the invention of cinema proves to be decisive. But the reverse is also true: Chronophotography and soon cinema itself would become weapons in the service of (propaganda, but also) surveillance and the acceleration of perception. As Paul Virilio puts it: “War is cinema, and cinema is war”. I would warmly recommend the classic study by the French thinker: ‘War and Cinema: The Logistics of Perception΄ — it has also been published in Greek (‘Πόλεμος και Κινηματογράφος’, Metaichmio publications). The track we hear is part of Dan Deacon’s soundtrack for the documentary ‘All Light, Everywhere’ by Theo Anthony.